有這樣的小故事：一群文人在賞玩古人名作，讀到杜甫的詩句有「明年此會知誰好，醉把苵萸仔細看」群起爭着讚譽那個「好」字如何用得妙。到後來，他們發覺所依據的版本是有闕漏的，「明年此會知誰好」應是「明年此會知誰健」，一眾皆面紅不已。
筆者常以此類小故事警惕自己，莫為名人效應而影響鑑賞的客觀。除了自己警惕，我也很希望讀者能客觀看在下品賞歌詞，而不是因為那詞是某某大作才注意。是以，這些年來，每談歌詞都絕少提是誰寫的。
再者，出色填詞人來來去去只那三、五個，實在不想天天提着他們的名字，專心去欣賞他們的作品來得更重要吧！有時實在連誰主唱也不想提，卻怕完全斷了綫索而不得不提。
讀者「思潮」君誠意詢及在下此怪作風，現再交代如上，冀各位讀者了解。
這裡須向「思潮」君致歉！三月中的來信，到近日才覆。這長長的信讓我分享了你讀在下詳談王菲《Di Dar》的所得所感，其實對在下也是很大的鼓舞！
信中夾附了三個問題。其一是《假期》既不是ＡＡＢＡ曲式，卻是甚麼曲式？手頭沒有「假期」的曲譜，故不能一目了然知道是甚麼曲式。光靠耳聽，則覺得是類似中國音樂裡句句雙的旋律發展手法，譬如每一起句就立刻接着的一句作不同程度的重覆，到下一句，又往往是甚新穎的樂思，第四句又是第三句不同程度的重覆，如此一直寫下去，可以沒完沒了，視乎作曲者想在那裡結束。這種幾乎不覺得有甚麼大段落給重覆的曲式，自然遠及不上ＡＡＢＡ曲式那樣易上口，但好聽就夠了罷。