匆匆地把洛地的新著《詞體構成》瀏覽了一遍，刷新了不少筆者過去對詞牌詞調的認識。
比方說，洛地認為，詞調裡有許多長於七字的句子，其實是不應勉強把它斷開，也就是說，把這些長句一氣呵成地讀，才更合古人的格律設計。例如李清照的《添字采桑子》裡的「葉葉心心舒展有餘情」、「愁損離人不敢起來聽」都是九字長句，我們不應把它分斷成「葉葉心心，舒展有餘情」、「愁損離人，不敢起來聽」，而李清照《聲聲慢》裡更有十字長句：「守著窗兒獨自怎生得黑」，若勉強斷開成「守著窗兒，獨自怎生得黑」，情感就不大一樣了。又如《水調歌頭》，洛地認為「不知天上宮闕今夕是何年」及「不應有恨何事長向別時圓」俱是十一字長句，不應有任何分斷。
洛地說到詞調裡的三言句，認為「三言無格，但守末字」，這個說法，甚是新鮮。不過對此規律，洛地並不大肯定，提出時是帶著疑問語氣的。
洛地在此書中另一創見是提倡以「韻斷」來把詞調分類，而不應像以往的學者那樣以詞調的字數來分類，具體地說，
四韻斷（兩章各兩韻斷）者，為「令」；
六韻斷（兩章各三韻斷）者，為「破」；
八韻斷（兩章各四韻斷）者，為「慢」；
四韻斷（兩章各兩韻斷）者，為「令」；
六韻斷（兩章各三韻斷）者，為「破」；
八韻斷（兩章各四韻斷）者，為「慢」；
這比以往據字數來分類，諸如少於58字者是「小令」，多於91字者是「慢詞」，是合理得多了。至於詳細內容，不擬細說了。