香港的八十年代，有不少寫得很有特色的中式小調，這兒試舉兩個例子並且簡單地說明一下。
第一個例子是周啟生作曲的《情人路》（1983）。
其實之前也說過，現今的粵語流行樂壇難逢中式小調，而每見有新寫的，其曲卻幾乎都是用五聲音階寫的，等閒不敢用 fa 與 ti 。看來是年輕人對「中國風」的認識有問題吧？
《情人路》用的卻是六聲音階，即五聲音階之外還不時用上 ti 音。但由於這曲中，ti 音的角色都屬經過音，即使像譜中有「紅＊」標記的兩處，那 ti 音的位置看來比較吃重，可是它還是一個經過音的角色。因此，《情人路》實際上仍具濃濃的中式小調風味。
說來，周啟生寫中式小調有一個特點：很少有能一眼看得出的反覆與模進（當然，像AABA那種段落重覆是不計的），曲調的發展像依心而行，甚是美妙。這是筆者很佩服的。
第二個例子是由陳永良作曲的《一生的賭注》（1984）。
這《一生的賭注》，Ａ段旋律看似簡單卻動聽，而且只是純五聲音階，誰知後來卻是變成自給自足的複調合唱！
一般的中國風味合唱歌曲，複調合唱段落多放在副歌，像早期的《田園春夢》（1975）、《愛在心內暖》（1981）等，但這《一生的賭注》，複調合唱的段落卻放在Ａ2段的位置，這是有異於一般思路的設計。
從音列看，Ａ段是純五聲音階，Ａ1段最末處出現 ti 音，Ｂ段（副歌）則出現 fa 音，而且佔頗重要的位置。可見，作曲人是以副歌的較西化的音列，對比Ａ段的五聲音階旋律，再說，Ａ段是強拍起音的，Ｂ段是弱拍起音的，也是一重對比。
