上期在本欄談陳文達的《歸時》，曾說到王粵生為任白仙鳳鳴劇團《帝女花．庵遇》一段所譜的《雪中燕》，其引子部份不免聯想起《歸時》。所以，今期便特意想談談《雪中燕》這首誕生於五十年代的粵曲小曲。
感覺上，在五六十年代才面世的粵曲小曲，一旦要考證，有時比三至五十年代的更難，因為後者有時還有純音樂唱片佐證，前者倒常常沒有純音樂唱片的。就如本期要談的《雪中燕》，也幸得作曲者的門人肯花心血，為其先師整理出可靠的小曲資料專集《王粵生作品選：創作小曲集》，那才較容易知道作品的相關資料。正是憑這部資料專集，很肯定《雪中燕》是特為粵劇《帝女花》而創作出來的，它誕生於一九五七年六月。但隨之而來的問題是，這《雪中燕》是先有曲還是先有詞呢？
王粵生與唐滌生合力創作的粵曲小曲，有不少都肯定是唐滌生先寫詞，然後由王粵生譜曲的，如《紅燭淚》、《銀塘吐艷》（又名《荷花香》）俱是。但這首特為粵劇《帝女花》而創作的《雪中燕》，筆者判斷是先由王粵生譜曲，才由唐滌生填詞的。
原作是先曲後詞
筆者是據以下兩點比較專門的技術考察來推斷的。第一點是相鄰字音距離較大之處不多，只有「怎能」、「斜雪」、「我殘」、「不復」、「掛銀」、「夜鬼」、「鬼誰」、「甚麼」、「麼連」、「連理」、「理能」十一處。這段歌詞共七十二字（不計引子那六個字），一般而言，若是隨意或依平仄先把歌詞寫出，相鄰字音距離較大之處出現的概率約是八分之三左右，以這首詞而言即至少應有二十七處左右，而今是明顯偏少了，這情況是大有可能是因為先寫好曲後填詞而導致的。第二點是，歌詞之中多個句子的末處的聲調排列恰是「陽平陽平陽去」的有四處之多，即「殘餘命」、「銀河靜」、「誰能認」、「能同命」，這也不大可能是隨意先把歌詞寫出來而湊巧得出的聲調排列，卻較似是填詞時受曲調所限而必須填出這種聲調排列。當然，憑概率推斷未必都能準確無誤，卻信有九分真。
當仔細分析一下《雪中燕》的曲調，會發覺它的結構頗見緊密，這是一般據詞譜曲所產生的粵曲小曲所難見到的。這樣，更使筆者相信，《雪中燕》確是先寫好曲調才填詞的。
從本文所附的「《雪中燕》旋律分析圖」，可見到這闋短短的曲子，主要是由三個音群及其變體構成的，可說十分工整。暫且不管引子，「正文」共有五個樂句，又每個都可斷開成兩個小句。五個樂句的結束音分別是：上、士、上、士、士，這彷彿是兩對上下句之後再多加一個下句。巧妙的是，開始的三個樂句，都有音群乙，位置是從尾部漸次移前，以至最後移到樂句頭部而須要裁減幾個音。這種結構，頗罕見，卻甚能使樂句間有強烈的呼應，仿佛有隨軸心轉動的走馬燈效果。第三樂句主要由甲音群的兩個變體構成，手法經濟而有效，而兩個小樂句的結束音跟第一行一樣：都是前句落「工」音後句落「上」音。第四和第五樂句是雙下句，結構也屬緊密，因為四個小句就有三個是由音群丙構成的，僅有第五樂句的前半小句是臨時以壓上方式離調，是帶點明亮的徵調色彩，形成情感上的小變化。
與《楊翠喜》頗有關係
筆者偶然發現，《雪中燕》「正文」第一個樂句，跟粵樂名曲《楊翠喜》頗有些關係。《楊翠喜》曾填詞成粵語流行曲《分飛燕》。為讓大家易於知道筆者所說的那個樂句，就且引用《分飛燕》的歌詞來作說明。這個詞句是「又怕情心一朝淡，有浪愛海翻。」其樂音是「工六尺工六工六工尺上，上士上尺工」，當把句子倒裝一下：「有浪愛海翻」、「情心一朝淡」，其音調便幾乎跟「劫後帝女花」、「斜雪風淒勁」一模一樣。相信，這只是巧合。然而，即使作曲人真是從《楊翠喜》借來一句，並把它拆散倒裝後使之蛻變成新的曲子，其創意亦甚高超，堪受讚賞。
《雪中燕》作為特別配合《帝女花．庵遇》而作的小曲，其引子先帶「雪意」。音樂一開始那個樂句，無疑極肖似《歸時》的起句。「孤清清」與「路靜靜」後的過門，都是疊出的下行音型，相信是對雪落情景的寫意式描繪。
正文起唱：「呢朵劫後帝女花」，這個小樂句的音階排列竟成回文，而說回文，音群乙也含回文，加上這第一行樂句也甚多連珠之處，是以，情調淡淡然卻秀美，由是可見《楊翠喜》的原句亦同樣具有這些美態。歌曲的三個下句，用的都是丙音群：「士上仜伬仜合士」（不計其中的稍加變化），也就是用上所謂「合尾」的手法，使歌調的統一感與呼應感都甚強。說來，這丙音群中有「上仜」的下行大跳然後徐徐攀到「士」音這個羽調式的主音上，嘆喟中頗見深沉，何況是三番四次的再現和強調。
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按：本文原刊於2015年八月（第一六零期）《戲曲之旅》
