「跌得好睇」！
這是《反斗奇兵》第一集內巴斯光年的名言。
粵語歌先詞後曲這種作法，於譜曲人來說很多時也是盡量「跌得好睇」而已。
為甚麼這樣比喻呢？
……
概括一下，
一般文本「無粵律」，
至少有兩項徵象：①文本內的粵語韻律雜亂無章、②文本內相鄰字音跳進處過多。
這兩項徵象，絕對會降低譜出優美流行曲調（要求盡可能一字一音）的成功率。
只是，明白這個道理的朋友並不多，甚至專業人士都只是一味話成功率低，說不出個所以然來。
如果，想譜出優美流行曲調就像是想飛起來，
遇上這樣的「無粵律」文本，其實是沒法飛起來的，頂多是跌得好睇，
更要注意的是，即使要跌得好睇，所要譜的「無粵律」文本也宜短不宜長，
長了，就是「跌」的時間也長了，這樣不僅想跌得好睇都難，甚至會跌到重傷！
還有一種情況很常見，譜出來的主旋律本身是乾澀的，但勝在有良好的背景音樂襯底及補救，聽來亦覺可賞，而這情況實在亦是入於跌得好睇。
……
再多問一句：為甚麼飛不起來？為甚麼只能跌得好睇？
這是因為「身體結構」的問題啊！
人而想飛卻沒有鳥類的那種身體結構，怎飛得起？
事實上，也必須有那種身體結構，才能有風可乘，乘風飛起！
這自然是一種比喻，文本自身如果欠缺「有粵律」的結構，那麼作曲家無論怎樣千方百計地努力，卻因為「無風可乘」，於是總是吃力不討好，甚至勞而無功！
……
以往，人們根本沒有深入思索過文本自身有無「粵律」的問題，
不過還是採用先詞後曲方式創作了很多頗知名的粵語歌。
舊日這些知名的先詞後曲作品，
若檢視其「身體結構」，幾乎無一例外地都屬「無粵律」的，
但卻有一項共同的特徵：短！！
作曲家譜起曲來，無疑是飛不起的，卻較能做到「跌得好睇」。
……
按：上面文字只是拙文「可以不止「跌得好睇」？────粵語歌先詞後曲創作之思索」之摘錄，並非全文。
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