本文四條剳記分別是：其一，曲中「連珠」與「頂真」；其二，從類音階數據形態見曲調新風格；其三，一字多音閃縮唱；其四，超常填法與一詞語兩填法。
以下是它們的撮要：
其一 曲中「連珠」與「頂真」
百年前，不少粵樂創作，不離這三度板斧，即「連珠」、「頂真」、「回文」，可說是{BANNED}最佳基本的旋律美術。百年後的今天，當代的粵語歌旋律，依然可見這三度板斧，尤其「連珠」與「頂真」。
《E先生連環不幸事件》旋律中就有「連珠」和「頂真」的好例子。雖說是{BANNED}最佳基本的旋律美術，但不用白不用，倒是各師各法，巧妙變化各不同，總能藉以寫出時代精神！
其二 從類音階數據形態見曲調新風格
七八十年代的粵語歌詞，過半數會呈現雙少現象，即是「○」音高字的用量會偏少，有時某些詞作的「○」音高字用量少到十個都不夠，至於字音跳進的頻率，則少於十六分之三。此外，四種類音階的用量，常常會是如下的形態：
○＜二＜四＜三。
以此對照《E先生連環不幸事件》，則這首當代歌詞並不屬「雙少」，而四種類音階的用量，也並非「○＜二＜四＜三」這種數據形態，這至少反映《E先生連環不幸事件》的旋律風格與形態，會與七八十年代歌調的很不同。
其三 一字多音閃縮唱
因為要「去粵曲化」，粵語流行歌詞務要一字一音，已是不成文的規條。《E先生連環不幸事件》自不會例外。不過，這歌中，偶然會一個字唱兩個音，也有五個地方，一字唱三個音，這五處地方的共同點是：都在句尾拖唱，唱來快快帶過，帶過得有些閃閃縮縮，這種一字三音，只屬小小潤飾，不產生主旋律的作用。
這就是時代特色吧！
其四 超常填法與一詞語兩填法
「明明並不圓滿」中的「明明」是兩個陽平聲字相連（亦即是兩個「○」音高字相連），卻配唱大跳音程。
另外，歌詞中的「圓滿」既配填l. f，又配填s. d，前者是近似值填法，須拉伸三個半音，這是所謂「一詞語兩填法」。
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注意：此帖文只是撮要，並非原文！
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