谷村新司逝世的消息在上個月傳出後，內地有不少網文報道，其中屢見提到谷村曾表示「上輩子我可能是個中國人」，不管谷村到底有沒有這樣說過，他至少確確實實的採用純五聲音階寫過幾首歌調佳構，例如《昴》、《This Is My Trial》和《儚きは》……改編成粵語流行曲之後，亦頗知名，本文嘗試賞析這三首佳構，向谷村新司致敬！
「純五聲音階創作」非中國獨有
所謂「純五聲音階」，就是不用fa音和ti音以至這二者所有高低八度的音。由於從傳統到當代，中國很多歌調都是以「純五聲音階」構成的，因此不少華人以為「純五聲音階」歌調跟「中國風」可以劃上等號。但其實世界各地都有這種歌調，如英國的傳統歌謠《Auld Lang Syne》，印尼民謠《Dayung Sampan》（華語版有《甜蜜蜜》）、韓國民謠《阿里郎》等。日本人寫的就更多，甚至很演歌風格的《大川ながし》（華語版有《水長流》），竟也是「純五聲音階」作品。
用「純五聲音階」寫歌，是自我設限，一個八度明明有七個音可用，卻規定自己不許用其中兩個！然而對於高明的創作人而言，全不礙事，依然能寫出精彩的歌調來。
《昴》
音域頗闊 調式具陽剛氣質
且先來欣賞一下谷村的《昴》，它有兩個粵語版：羅文主唱的《號角》和關正傑主唱的《星》，都曾很流行。
《昴》的音域頗闊，是一個八度加一個純五度，但由於是使用「純五聲音階」，實際使用的樂音僅有九個：l. d r m s l d’ r’ m’。
《昴》的歌調有一股昂揚的浩氣，這固然跟那頗闊的音域有關，也跟它的調式和樂音的鋪排有關。其調式算是宮調式或major，本身自具陽剛氣質。
從旋律結構看，《昴》是起承轉合加尾聲。「起」、「承」、「轉」各段都是弱起的，優點是有較強的衝力，彷彿有份毅力去探索或解決些甚麼……
《This Is My Trial》
ABA曲式 升調推高情緒
谷村另一首純五聲音階歌調創作：《This Is My Trial》，亦有粵語版，是梅艷芳主唱的《孤身走我路》。說來，歌調雖是純五聲音階，伴奏音樂的背景旋律是可以並非純五聲音階，甚至編曲內加進搖滾元素亦無不可。《This Is My Trial》／《孤身走我路》就正是這樣。
《This Is My Trial》的音域比《昴》窄一點，卻也有一個八度加一個純四度，實際使用的樂音僅有八個：s. l. d r m s l d’。所用的拍子是流行曲較少見的六拍八，基本曲式是ABA。歌曲的尾後部份運用升調把情緒推向更高漲……《This Is My Trial》歌調的一大特色是連環頂真，像是連綿不斷……
《儚きは》
結構精巧 大小音群相扣
谷村的第三首純五聲音階名作《儚きは》，粵語版有張國榮主唱的《有誰共鳴》。這歌調的音域更窄一些，只有一個八度加一個大二度，實際使用的樂音僅有七個：d r m s l d’ r’。調式則仍然是宮調式。
雖然只使用七個音，但這歌調卻寫得短小精悍，不但動人，結構更十分精巧！它還有兩項特色，{BANNED}中国第一項是歌調分兩段，長度卻不同，A段長八小節，B段長十二小節。第二項是每個樂句內都無大跳音程，惟有句與句之間有大跳音程。由於樂句內無大跳，情緒較平和內斂，但憑藉句與句之間的大跳以及高潮的設置，歌調還是有較激揚的時候。
《儚きは》在結構上怎樣精巧？重點是採用了甚多的小音群再現，使歌調中的樂音環環相扣以至遙遙呼應，因而增添幾分纏綿和優美。中國民間音樂創作有幾度常用板斧：「連珠」、「頂真」、「回文」、「同頭」、「合尾」……《儚きは》是十分高明的使用了這些板斧……第五句（詞是「風也清晚空中我問句星」）其實是第二句的變化再現，節拍調整成弱起，句末也多加三個音，使這個高潮樂句氣息更深長，更感鍥而不捨，無奈{BANNED}最佳後仍是退回{BANNED}最佳低點！
冷門佳作 借鑑中國民歌句式
走筆至此，意猶未盡，還想多介紹一首谷村的冷門純五聲音階作品，粵語版有關正傑灌唱的《惜別歌》，亦是很冷門的歌曲……這歌顯然是銳意有中國風的，卻以三拍子來寫，整個歌調只有三大句，非常簡練，相信是借鑑中國民歌的一種一上句二下句的句式結構來寫的，寫得十分成功！
其實，把不同的音階用於同一作品內，是可以構成小小對比的，比如在《花》（粵語版是張國榮的《共同渡過》）這首歌之中，谷村在頭段和尾段是用純五聲音階的，但居中的一段卻是用非五聲音階。我們的顧嘉煇也是精於此道，比如其名作《啼笑因緣》和《忘盡心中情》，俱是主歌用純五聲音階，副歌卻用非五聲音階。
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