對於粵語歌先詞後曲領域上的問題，近日為了準備四月初的講座，看來又想通了多一點，這真是教學相長吧？
現在，是頗有把握的更具體地說出：何以過去先寫出歌詞後常常難以譜出優美易記的流行曲旋律？相信，要具體說得出難在何處，那才能夠更清楚知道怎樣去克服或消除困難。
要說清困難，還得多引進一個概念。過去筆者提出過「宜譜詞」和「難譜詞」的說法，現在想進一步說，「宜譜詞」是一種「有粵律」的詞，「難譜詞」是一種「無粵律」的詞。
據詞譜粵語歌，主要困難有四大項：
◆ 其一，不管詞是「有粵律」還是「無粵律」，詞中的文字字音都天然地鎖定了音符的流向。
比如說字句是「二四零零」，配合「二四」的音只能向上走，絕不可以向下走。配合「四零」的音只可以向下走，絕不可以向上走。（當然，這處是就一字一音而言，要是可一字數音，自由會大得多）
譜國語歌則不然，配音的走向，幾乎甚自由，不大會被文字字音限制。
◆ 其二，也是不管詞是「有粵律」還是「無粵律」，詞中的文字字音也基本上圈定了大概的音程。
亦以「二四零零」為例，「二四」一般宜配小二度或小三度音程，「四零」宜配純四度或以上的音程，等等。（當然，這裏也是就一字一音而言，要是可一字數音，自由會大得多）
這一項，譜國語詞似乎並無類似限制。
◆ 其三，「無粵律」的詞，文字字音之間往往頻繁出現四度或以上的大跳音程。被過多的大跳音程圈定，對譜曲者無疑是負擔，尤其是慣於要求一字一音的流行曲領域，碰上這麼多大跳音程簡直頭痛。
「無粵律」詞一般是不知何謂「有粵律」詞而寫成的（值得注意的是，依古代詩詞格律寫成的韻文，並不等於「有粵律」，它們大多屬「無粵律」文字）。其實，隨意在書報上選一段文字，都是「無粵律」文字，它們出現大跳音程的概率是八分之三，是非常容易出現的。比如說，一個九字句，文字相鄰之處有八個，其中很可能有三處是大跳音程！
◆ 其四，「無粵律」的詞，譜曲者會無從使用流行曲旋律創作中的重要手法：重覆、模進，也無法建構嚴整的曲式。
這四大困難，後兩項可通過一些技術來寫成「有粵律」的詞，從而消除其中的譜曲困難。
對於頭兩項，也不是絕對無計可施的。
在四月初香港音樂專科學校的講座上，又或在五月初開課的HKUSpace課程「粵語歌曲先詞後曲創作坊」，筆者都會嘗試為參加者解說這些困難的克服方法，當然，講座只得個半小時，只能長話短說，創作坊才可以說得詳盡深入。