日本电影史上最恐怖电影

被誉为日本“电影史上最恐怖电影”的影片《午夜凶铃》票房旺收，连带铃木光司原著小说也卖至断档。 铃木光司在日本算是新晋作家，《午夜凶铃》是他第一本恐怖小说，他以前写的一部备受赞赏的作品为科幻小说。我看《午》这本书在看电影之前，当晚正值台风高悬。凌晨时分我读完全书，把书放下时，竟犹有余悸，辗转反侧，不能成眠。 故事本身并不特别可怖，结局以后那种令人浮想不绝的想法，才真正让人不寒而栗。一般人视《午》为鬼魅小说，其实这是一部推理作品。只是不以人杀人，而以鬼杀人作为故事背景，若以其超现实题材，不能纳入推理一类，那么，扩展范围，纳之入悬疑小说，亦无不可。 日本作为推理小说大国，举凡犯罪、科幻以至鬼怪小说，推理元素往往融入其中，变成小说主线上的一大伏笔。这类或称推理或称悬疑的小说类型，主线永远由一个待解的谜团开始，例如谁是真凶，以及怎样在密室杀人等，人们熟悉的卫斯理系列作品，便是谜样的事件开始，然后列出问题，最后以解开谜团结束。 《午》的谜如下：四名青少年在同年同月同日同事时，在不同地点，诡异地突发死亡。记者浅村追查下，发现四人都看了一盒来历不明、充满恐怖色彩的影像带。该录像带下了诅咒，宣称看过的人在七日后死亡，除非依照像带末段指示做，否则劫数难逃。不幸地，到浅村看到像影带时，解咒方法竟已遭洗掉…… 谜题一：录像带诅咒怎样来的？ 谜题二：如何解咒？ 作为悬疑小说，《午》结构十分传统，首先铺陈骇人的死亡事件，然后由主角浅村追查，发现所牵涉到的四人故意在度假别墅放置神秘录像带，并加上胆小者勿看的挑衅性字句。浅村看了录像带，再交给友人高山龙司看，接着两人运用录像带内容细节，在性命不断倒计数时展开追查。 谜面至此铺排妥当，接下来是读者与作者斗智局面。剧情立即步进高潮。随着死亡预设时间逼近，两人也愈来愈接近事件真相。当然，真相也渗杂了令人悚然而惊的诡秘成分。读者推理时，必须先调校频度，以与此种“类型小说”衔接。情况就如同看武侠小说，读者作者必须先对“现实中不可能”的事物，在心理上作适度调节以达成共识。 以通俗小说而论，那段寻访过程无疑十分紧张和慑人。偶尔，作者会借助高山龙司，冷静地卖弄他的幽默和绝顶聪明。当浅村情绪失控、万分沮丧吐出自己只有三天寿命，兴致勃勃的龙司这时淡然地说：“我只有四天。” 卖弄小聪明，是推理小说作者最喜欢跟读者玩的游戏。《午》也玩了一个类似的知性游戏，龙司藉由录像带间歇出现短暂漆黑画面的现象，推论出录像带惊人的源头。　　 至小说末段，浅村与龙司终于掘出鬼魂贞子的尸体。死亡时限过了，浅村安然无恙。岂非大团圆结局？ 看到这里，我也以为故事结束了，深觉这虽然是一部紧张刺激的作品，但与它在日本所造成的轰动并不相称（作者铃木光司仅仅因为它，就被举为日本的斯蒂芬方穑 ?可是，最后一章———也是篇幅最小的一章，其实才是全书剧力万钧之精华所在。 当大家以为事情告一段落，松一口气时，第二天，龙司死了！ 浅村收到龙司的死讯，震惊万分，因为浅村的妻子和女儿也因好奇看过录像带了！浅村心念疾转：究竟有什么是我在过去七天做过，而龙司没有做过的？ 假如解决不了这难题，妻子和女儿过几天，也要步上死亡之路。 小说中浅村打出解咒的过程几近儿戏，但答案倒是叫人意想不到。读者这时想起作者预早布下的伏线，不由恨得牙痒痒。原来线索在本书三分之一已完会摆下。 事实上龙司在故事中段，正与浅村讨论时，曾提出关乎解谜关键的疑问：四名青年虽然少年人心性，但看过那样恐怖的录像带，按理说，即使不相信，也应该宁信其有，保以到最后，四人都没有照指示做呢？ 讨论推理小说，最大的问题是，谜底是那样精彩，而推介的人却不能揭破。 至于转换的电影，限于时间，情节和人物作了必要的改编。大抵而言，电影偏重给予观众即时的影像震撼，小说则提供了藉由联想而不断繁衍和扩大的恐怖。 电影和小说各有可观处，不过两者并看，观感难免因部分内容预早知道而打折扣。鱼与熊掌，两者不可兼得。建议是：先看小说，再看电影。