导演转型与深海寻人

随着《深海寻人》的出笼，徐克导演走上了转型，纵观近几年华语电影，导演转型成为了一种潮流，个人认为，徐克的这部转型作——《深海寻人》并不成功：影片的前半段是惊悚的恐怖悬疑，刚刚营造出一点恐怖的气氛，却马上接上了爱情为主题的后半段，使观者摸不到头脑。影片的主题在于呼吁社会关注精神分裂这一特殊群体，很棒的主题却难掩杂糅的叙事方式，致使这部电影不伦不类（既不是恐怖片也不是爱情片），看着这部电影，那个“独孤一怪”的徐克不见了，那个现代社会中的侠士，那个一身长衣手持长剑的侠客——徐克渐渐模糊了，我不知徐克导演本人怎样看待这部转型力作，但我却十分怀念那个侠士，那个有些刻板和古怪但真实飘逸的徐克。 ?? 说到转型，另一位华语电影界的大师不得不提，从龙套到大师，从星仔到星爷，自创“无厘头”一派的喜剧之王周星驰也走上了转型这一“不归”路。早在2001年，《功夫足球》的问世，就已宣告周星驰进入了转型期，之后的《功夫》和《长江七号》更是让我们看到了各种各样的周星驰，身怀绝技的少林高手；浪子回头的功夫少年；憨厚朴实的爱子父亲，这些不同的角色让我们再次领略到周星驰精湛的演技，但在赞叹之余，观众不禁会问：连自创“无厘头”一派的周星驰都玩起了特效，煽起了亲情，“无厘头”将会何去何从，是否会后继无人就此消失？亲情的电影随处可见，炫美的特效好莱坞早已玩腻，然而“无厘头”的周星驰却只有一个。抛弃自己的特色去和其他电影大军挤一条独木桥，这种做法是否明智，我想只有“星爷”自己最清楚。 ??? 其实，早年周星驰的那次尝试更令人怀念。1999年的《喜剧之王》，这部电影使人为之一振：原来喜剧电影还可以用这种方式来表现。但最终，这部让人笑着流泪的电影在当时没有得到人们的认可，这次尝试性的改革也因此而夭折。现在想来，依然倍感惋惜。比起依靠特技特效的转型路线，这种开创式的改革更令人心动和凝记。 ????相对于徐克和周星驰，冯小刚的转型无疑是最成功的，2004年冯小刚高举《天下无贼》这面大旗，浩浩荡荡的踏上了转型之路，影片故事虽然简单，但情节却环环紧扣，加之绚丽的特技与之完美融合，一举掠下全球1亿多的票房成绩，之后的《集结号》更是以2亿多的票房再次征服了观众，冯小刚这棵票房常青树仍然不可撼动，但人们在惊喜之余总会觉得怪怪的，是啊，“冯氏电影”在不知不觉中离我们越来越远了，京味儿十足的幽默小段越来越少了，换来的只是炮火连天的战争场面和特技特效，尽管“冯氏电影”的精髓——紧凑的故事情节和巧妙的故事设计依然沿用下来，但最具感染力的那些最初的感动，却是越来越模糊了。人们开始翻出翻出曾经转换的《甲方乙方》，一遍遍的回味，看着《疯狂的石头》却不禁想起《没完没了》．．．．这种转型是否是影迷所期待的，冯导确实也应慎重考虑一下。 ??? 其实，导演转型并没有什么不好，他能给观众带来新的刺激与感触，也能使导演获得新的乐趣，但落叶终要归根，观众铭记于心的仍是最初的那份感动与震撼，这种情感不会随着时间的流逝而烟消云散，它只会像深埋于地下的美酒，随时光的推移，变得越浓、越香、越令人陶醉。最后，以一名影迷的身份，衷心的祝愿那些正在为转型而努力，或是打算要转型的导演们，在“玩”过之后，记得“回家”的路。 ? 后记：其实很早就想在电脑前写一篇文章了，可一坐到电脑前，就不知要说什么，大概是对电脑没感觉吧，但看过《深海寻人》后，感觉真的很失望，徐克，周星驰，冯小刚，我是看着他们的电影长大的，那份情感在心里扎得很深，是无法用语言来形容的。在看过这几位导演近年的作品后真的有种怀念旧作的感觉。也许是我落伍了，也许是我艺术欣赏力太低，但给我感动和震撼最深的，是那些朴实平淡的却彰显个性的影片，真的希望他们不要忘了“回家”的路，我相信会有很多影迷在等待着．．．．．．