盧國沾是哲理歌的聖手，然而，這位粵語歌詞中的捕鯨手，對於流行曲中最渴求的愛情歌曲，他一樣能以其擅於代入的感情，再現愛情路上種種波瀾浪濤的瞬時景觀，畫面雖是靜止的，但那波浪卻似要破紙洶湧而來似的。
在未談盧國沾的情歌佳構之前，且看他自己對情歌的態度又是怎樣的：
……常常覺得：寫愛情，感情要真。
「真」並非指寫詞人要「真」正遇上一段如此這般的愛情，才去寫如此這般。「真」的意義，我個人覺得：是不要造作，不要呼口號。
五六年來我起碼寫了六百首愛情歌詞，不「真」的很不少，但誠懇的也不少。對「愛情」，我是有一套頗為主觀並且堅定的看法。我覺得愛情的最終目的是「常常見面，心靈溝通」這八個字。
「常常見面」有其悲喜劇情，初戀時經常約會，約會時有一方面不露臉，及至相愛至深時要暫且別離……諸如此類，都因「可以常常見面」、「不能常常見面」而產生許多喜悅及悲苦。
「心靈溝通」是達到真正相愛的地步。不能「溝通」，只能說是「結識」或「單戀」。而分手是常常為了「心靈不能溝通」引起的。
我寫《殘夢》、《雪中情》、《人在旅途灑淚時》、《相識也是緣份》等歌詞，都環繞這八個字的正反兩面去取材。《願君心記取》是我所有歌詞中，寫得最率直、最非切的一首。
個人認為：愛情之最悲壯，在於愛上一個自己絕對不應該去愛的人。
另一方面，我喜歡捕捉愛情路上的一剎那感覺，不管是快樂的一剎或是悲哀的一剎，總之是未有結局的一剎那，我都喜歡寫，例如關正傑的《是誰沉醉》。
「追悔」的更喜歡寫，我認為若有人因愛情而搞至一身傷痕，是人生最有成績的其中一次。
所以我從來都用「歌頌」的立場寫「愛情」，如果主人翁是受了傷在罵人，我雖是寫他罵人，也在歌頌他過去一段快樂……。
摘自1981年5月出版的《歌星與歌》第十期盧沾專欄
「常常見面，心靈溝通」這八個字，一語道破了情歌取材的竅訣，但有了這竅訣，未必就能寫出一首感心的情歌，再由於詞人作風不同，寫出來的愛情歌詞，風格也是千差萬別的。