心急地把《廣東流行音樂史》瀏覽一番。不過，對於香港人來說，這「廣東流行音樂」一詞，挺易誤解，因為港人一向把粵語流行曲稱作「廣東歌」，於是很容易就以為《廣東流行音樂史》說的是「廣東歌」的歷史。但其實書裡說的是除港澳特區以外，廣東人寫的中國流行歌曲的歷史，其中絕大部份的歌曲都是唱普通話的。
自然，書裡開始處也有提到香港粵語流行曲的影響，在第六頁就說：「香港方面，不少粵語流行曲主要是以歐美、日本的音樂加入中文填詞為主。被香港人尊稱為『歌神』的許冠傑，是華人現代粵語流行曲的開山鼻祖。1971年12月，許冠傑演唱的《鐵塔凌雲》是第一首粵語流行歌曲。」這裡著者很小心，在粵語流行曲之前加了「現代」兩個字。
這讓筆者想到，如何定義「現代」呢？旋律的創作風格？編曲風格？歌者的演唱風格？筆者認為，後二者都是可以變的（請看看今天貼的另一蕪文「許冠英《錢作怪》變江玲《甩甩頭》」，就是好例子），比如說《鐵塔凌雲》，同樣的旋律，讓文千歲或者龍劍笙來唱，能多「現代」呢？唯有旋律本身呈現的風格是最根本的。
在許冠傑1971年唱出《鐵塔凌雲》之前，並非沒有原創的粵語流行曲的，比如說以下的一批都是百分百原創：
快樂伴侶 作曲：呂文成 約1953年
檳城艷 作曲：王粵生 1954年
秋月 作曲：胡文森 1954年
勁草嬌花 作曲：方植 約1962年
不褪色的玫瑰 作曲：黃霑 1968年
以曲式看，這五首都是典型的AABA流行曲式，而且都是以西洋的七聲音階寫的，其中《檳城艷》甚至用上臨時變化半音，副歌段落還轉調，是西方同名大小調的那種慣用轉調手法，這些旋律，算不算「現代」？但觀連鄧麗君都非常欣賞，把它灌錄進她自己的粵語唱片裡，亦略可說明《檳城艷》是有「現代」的因子的。
相比起上述一批歌曲，《鐵塔凌雲》反而是不算有曲式的一段過的曲子，歌裡一字唱數音的情況頗多，為甚麼這反而算是「現代」？
再說，黃霑都算是「現代」粵語流行曲的重要創作人，但，他寫於六十年代後期的《不褪色的玫瑰》就不能算作「現代」嗎？非得七十年代後期寫的《問我》才算「現代」？
「《鐵塔凌雲》是第一首（現代）粵語流行歌曲。」這「第一」也用得太輕率一點吧？