見到香港中文大學音樂系中國音樂資料館出版的新書，李少恩著的《粵調詞風──香港撰曲之路》。這書是李氏以其碩士論文為基礎，大幅改寫、補充及修訂而成。這完全是開先河之作，因為在此之前，從無關於香港粵曲撰曲人歷史及其研究的專著，李氏此書，是第一本。
粵曲，是有別於舞台上演出的粵劇的歌曲，或發表演唱於酒樓、遊樂場的歌壇，或發表於唱片，是非常獨立的曲類，而且似乎是只有廣東人才有這種粵曲曲類，像省外的越劇、京劇，可以有折子戲，卻很少有獨立於舞台以外的「京曲」、「越曲」作品。
李氏此書，分上下兩卷，上卷為「撰曲史略」，縷述「香港粵曲」之濫觴，其成長與興盛的狀況，以及近四十多年來的承先啟後時期。下卷為「撰曲之訪問、觀察與分析」，訪問部份訪問了三位當代的粵曲撰曲人：王 君如、蘇翁和葉紹德，後二人已先後辭世，所以那些訪問資料更顯珍貴。
從上卷可知，香港的粵曲，曾有不少寫及時人時事之作，不徒是抗戰時有抗戰粵曲。此可見文藝形式只要為有心人所用，就會呈現出戰鬥性之一面，現在看來只有才子佳人帝王將相的粵曲也不例外，但願那些只知搖滾音樂、西式民歌有叛逆建制精神的崇洋者，也來認識一下粵曲亦曾有戰鬥的傳統。
書中提到1960至1970年代是香港粵曲不景氣的時期，一來文化及娛樂模式漸變，二來戰後新生代在學校及社會上不斷受西方文化所教育和吸引，固有的粵文化日漸被改造，粵曲在香港音樂文化的領導地位完全崩解，不再是流行文化，甚至被貶為「老套」的東西。這種變化及其中的原因，當是香港人須銘記的。