在伯格曼卷帙浩繁的电影中

《蛇蛋》是一部比较奇怪的：拍摄地在德国，语言是英语，男主角来自英国。最让人摸不着头脑的是，这个片子没有打上太多老伯电影的烙印，人物没有立起来，喧宾夺主。正处于黄金时期的伯格曼会拍出这么一部缺乏个人风格而且剧本散漫的电影着实让人感到奇怪。老伯在回忆录里面也坦然的承认《蛇 蛋》是一部失败之作。即便是如此,我还是打算转过来,看一遍,再一遍.当时就在影片剧本刚刚完成是，伯格曼受到逃税罪名的指控，几个月后他远走西德，在西德完成该片（《伯格曼论电影》里面有对这件事的详尽描述）。当时他的想法是“我幻想自己可以运用一个未成气候的情况，迫不及待的派遣自己的创造力前来救援，以为他是万能的...” 于是就诞生了这部结构零散、基调灰暗的片子。老伯认为造成《蛇蛋》一败涂地的原因在于偷窥狂主题和表演者的故事完全不搭调。我部分认同他的总结。晚期伯格曼的影片里面鲜见社会崩溃造成人的道德意识败落的主题，更多的是来自于个人内心世界的塌陷，或来自信仰的崩塌，或来自爱人之间的互相伤害。以个体主义式的诘问去铺开法斯宾 德式的变形记题材，确实有点力不从心的感觉。 过分膨胀的自信碰上了不安、急促的创作环境，其后果就是一部庞大而凌乱的作品。部分延续了《沉默》的主题，但是一旦落到实处，出来的效果就是毛骨悚然而失却了神秘主义的色彩。结尾都是十分的有力，人体实验的黑白默片让电影的主题得以挽救，但是这部电影最值得称道的地方在于其服装、布景等细节之处。黑白时代的伯格曼无暇顾及纯粹影像外的气场，进入彩色时代后，更确切的说，是《呼喊与细语》后，这些细节的刻画进一步为老伯的电影平添魅力。但是正如老伯自评所言：“如果你纯粹以电影艺术的观点来看《蛇蛋》，就会发现它具有完美的整体感。整部电影没有一刻是懈怠的，反而显得过度兴奋，就好象吞服了大量的类固醇一样。”