在2002年尾的時候，筆者通過傳真機跟他做訪問時，他曾這樣回覆：
我反對粵歌先詞後曲，是因為粵字九聲。本身音樂性強，限制了旋律去向及發展。有時，短短四句詞，可以幸運地配上個不差的旋律，也只是僥倖，大部份時間會像喃嘸頌經式吟哦，因此不太主張青年人嘗試，以其費力而難討好。即邵先生的《紅豆》也要靠過門優美旋律轉移注意力。第一句，就不是出色起句，但「紅豆生南國」這句詩，人人皆知，腔以字存，只能說是「好命」碰巧遇上。
先詞後曲旋律好的作曲家有兩位，一位是王粵生老師，另一位是朱大腸（他原名我不知道）。王老師有首《紅燭淚》的小曲（是否叫《紅燭淚》我也記不清楚，只知是紅線女首本主題曲），其中有句「相思債，宜結不宜解」盪氣迴腸，纏綿得很。大腸（也許寫作「大祥」吧？）有首叫《胡地蠻歌》的小曲，就是麥炳榮鳳凰女《鳳閣恩仇未了情》的「一葉輕舟去」那首，的確是傑作。
但王朱兩位，早作古人，後來者始終未見。「容許存在」也不能存在。因為根本沒有。我試過多年，終於舉手投降，不敢再試。你有興趣，不妨試試，我祝你成功！
對於黃霑這番回答，只覺得像是毛澤東般，自己寫舊詩詞，卻籲請後生一輩少寫為妙，說會束縛思想云云。
粵語詞有夠難填的了，幾十年來可曾難倒香港的有志者？粵語歌要先詞後曲，肯定是有夠難譜的，近幾十年是欠「有志者」罷了！所以筆者是絕對反對黃霑的「反對」。
事實上，筆者經過近十年八年對早期的粵語歌史多深入了解後，發覺粵語歌先詞後曲的傳統遠遠比一般人所認知的深厚得多。黃霑寫這番「反對」的話時，對那深厚的先詞後曲的傳統顯然也所知不多，看看他連《紅燭淚》、朱大腸等歌名人名都不大敢確定，就是明證。以其昏昏，自然難以使人昭昭（說句題外話，黃霑那篇流行曲論文，論述1974年以前的粵語流行曲部份，是有若干失言處的，無奈一般人都因為說者是黃霑，看來深信不疑）。不過他到底承認粵語歌先詞後曲也能出傑作。再說，其實當時，黃霑和筆者都是完全忘記了單是于粦就有很多先詞後曲傑作，諸如《一水隔天涯》、《逼上梁山》。
在香港，填詞的有志者從來不缺，卻極缺譜詞的有志者！大抵，字人人會寫，音符卻不。